文章出處：U-Audio音響共和國
德國 ELAC 長期以來走實力派路線，也講究實用，所以他們家的喇叭大多長得方方正正，少在外觀上特別講究，當然，有些人覺得這樣太樸素，所以新推出的 FS 267（或者說新的260系列），ELAC 多了圓弧箱體的設計，這也是 ELAC 第一次推出 MDF 圓弧箱體喇叭，在實力派的內涵中，增添了流線的設計感。為了這個「第一次」，原廠還打出了「迎向曲線」（Curves Ahead）的宣傳口號。
第一次看到 FS 267 是在 2014 年五月的慕尼黑音響展上，不過當時只有樣品，細節還沒有完全底定，會場現場並沒有聽到聲音。2014年第四季才正式出貨，不過台灣代理商動作很快，我們是全球首波上市的國家，可見原廠對台灣市場的重視。以Elac的產品線來說，目前最高等級是Line 500，然後接著是400、300，這三個系列算是高階路線，而200系列包含260系列與240.2系列，這兩個系列是中階款式，入門款則有190、140與70，外加Cinema系列。從這樣的產品線配置來看，我們知道260系列走的是中階路線，而且是240.2之外增加的新中階產品線。
雖然是中階產品，但是FS 267已經很接近300或400系列的設計了！什麼樣的設計？Jet 5氣動式高音加上AS-XR水晶表面振膜三明治中低音單體，這兩種單體都是 ELAC 最重要的核心技術，現在直些下放到260系列。我曾經兩度造訪Elac位在德國Kiel的工廠，而FS 267使用的單體都是在 Kiel 工廠裡面手工製作，那時候才知道，原來 ELAC 對單體的要求有多嚴苛，他們的單體誤差必須小於1dB才能過關，而且所有的單體都在 ELAC 原廠留下完整的測試紀錄，如此一來，日後用家的喇叭單體如果出問題或故障，ELAC 德國原廠可以根據喇叭的出廠序號，追溯原始單體數據，提供誤差值最低的單體做替換。
我經常告訴編輯部同仁，氣動高音是「理論上」性能最好的高音單體設計，因為它的振膜面積最大，遠比一般半球形高音單體大得多，可是它有兩大難題，第一個是質量輕又剛性好的複合振膜，同時兼顧適當的阻尼，第二是折疊製作的速度與良率。Elac經過二十多年的研究與發展，把 JET 推進到第五代，技術上有其獨到之處，連保時捷車上裝的 JET 也是出自 ELAC 之手，您就知道他們的技術有多專精。
一般人看 JET 氣動式高音，認為他們的高頻延伸很好，就拿 FS 267 來說，向上延伸可以拉到 50 kHz，比鑽石高音還厲害。不過原廠告訴我，JET 5最厲害的地方並不是高頻的延伸，事實上 50kHz 的高頻延伸，JET 3就做得到了。那麼JET 5進步在哪裡？答案是向下延伸的能力，原廠測試可延伸到中頻段還不失真，好處是讓中音單體與高音單體之間的銜接可以更順暢，而且兩個單體交越的頻段都落在單體「不失真」的工作範圍。答案清楚了吧！JET 5向下延伸的進步，就是要進一步消除失真。
FS 267另一個設計的關鍵，則是150mm口徑的AS-XR水晶表面三明治振膜中低音單體。三明治複合材料振膜向來是Elac的當家好戲，基本的結構就是兩片鋁合金振膜中間夾著紙盆，結合紙盆振膜的高內阻與鋁質振膜的高剛性，而鋁合金振膜表面壓出水晶一般的花紋，也是Elac獨創，靠這個水晶花紋進一步降低振膜的盆分裂失真。咦？又是這個答案！沒錯，Elac他們是一家務實的廠商，兩度去工廠，他們從來沒跟我說他們的哪些設計會更好聽，而是不斷強調「降低失真」。
失真更少等於更好聽嗎？這個問題肯定會引起許多音響迷的討論，老真空管機不是失真率很高嗎？為什麼很多人不喜歡失真很低的晶體機？卻喜歡失真高的真空管機？還有，高負回授的線路失真率也很低啊，為什麼就是有人堅持低負回授，甚至要求無負回授的線路比較好聽？明明大家都知道負回授越少，失真就越大啊，怎麼音響迷愛聽的都是失真率高的東西呢？抱歉，Elac是技術起家的專業喇叭廠，他們知道音響迷一定有許多自己的偏好，但是他們的單體技術的確是為了進一步降低失真，而不是與音響迷討論好不好聽的問題。
FS 267 的 150mm 水晶振膜中低音，一口氣配上兩只，看起來不僅雄壯威武，實際上它還是2 1/2音路設計，這樣的分音設計主要是強化低頻。如果是設計為3音路，那麼中間那個150mm水晶振膜單體只負責中音域，而下面那個單體專門負責低音，可是2 1/2音路把中間那個低音單體向下延伸的截止點去掉，讓它自然衰減，低頻段的延伸可以補上一些量感。
還有，FS 267另一項重要的設計特徵，就是採用向下發射的低音反射孔（Down Firing）。我們知道低音反射式音箱可以強化低頻延伸與量感，但是低音反射孔擺在哪裡很難選擇，放後面，喇叭勢必要離背牆一段距離，這樣才不會因為牆角效應產生多餘的低頻，擺前面，雖然少了背牆的干擾，喇叭比較好擺，但正面低音反射孔的氣流聲又比較容易影響聽感。
怎麼辦？向下發射是個好設計，低頻的延伸可以順暢地向下走，而喇叭底部的空間架高，低頻量感的宣洩是360度自然地擴散，所以喇叭的擺位更為輕鬆。我實際在U-Audio的試聽室把FS 267架起來，真的沒去計較太多，直覺地放在平常擺放喇叭的位置，連Toe-in都沒怎麼計較，這FS 267就快樂地唱起歌來，好聽得很。
以上所說的都是FS 267繼承ELAC優良傳統的設計特點，不過FS 267還有Elac的「第一次」，就是弧形箱體。我算資深用家，其實並不特別覺得箱體圓弧設計比較漂亮，甚至覺得原本ELAC剛直的箱體線條很有個性，可是我知道外觀喜好是很個人的事，有些人就是喜歡線條比較柔和的圓弧箱體設計。但是先不管圓弧箱體有沒有比較漂亮的問題，FS 267的鋼烤做得真好，光可鑒人，這樣的做工質感，一樣是Elac的優良傳統。
既然已經在圓弧箱體上面多做功夫，FS 267在追求「美觀」這件事情上，還有其他的細節可說。譬如改用磁鐵吸附的喇叭面網，如此一來喇叭前障板就不需要挖出固定的孔洞，卸下喇叭網罩之後，FS 267正面只有單體，沒有其他凹洞，設計細節更注意了。另外FS 267因為採向下發射的低音反射孔，所以底部架高在底板上，而原廠隨附的喇叭角錐，不僅加工漂亮，而且很容易調整，轉動順手也不費力，輕鬆調整喇叭水平。這些都是細微末節，但從這些細節可以看出原廠的用心。
設計與特點表過，我想該來講講FS 267的聲音了。ELAC一直有「以小搏大」的能力，FS 267也不例外，雖然是瘦瘦高高的落地喇叭，體型並不算大，擺在U-Audio二十來坪的試聽室看起來顯得小，但是聲音卻一點都不小。飽滿、厚實、勁道十足的低頻，肯定滿足您對低頻的想像，如果您習慣聽書架喇叭，只要聽過FS 267，馬上會「有感升級」，那種低頻穩固扎實的雄渾聲浪，不僅比任何書架喇叭都猛，還聽來一派輕鬆。
怎麼說低頻更猛，卻又聽起來更輕鬆？這不是矛盾嗎？當然要這樣才對，書架喇叭的箱體容積相對小，而喇叭箱體內部的空氣容積，扮演「彈簧」的角色，容積越大，低頻延伸越堤，而且「空氣彈簧」的容量更大，施展身手的餘裕度更高，聽起來自然更輕鬆。所以，FS 267不需要太「用力」去推，就能有不錯的低頻量感，而且那種低頻是輕鬆自然的表現，而不需要像書架喇叭那樣，得靠擴大機功率硬擠出低頻，聽起來當然不如落地喇叭輕鬆。
就拿李宗盛的「山丘」做例子吧，這首歌一開始只有鋼琴的獨白，李宗盛的唱起「想說卻還沒說的……還很多」，吉他接手伴奏，從錄音的資料來看，彈吉他的也是李宗盛，用的還是他自己做的Lee Guitar。我相信用優質的書架喇叭來聽，「山丘」這開場白，聽起來不一定會輸給落地喇叭，可是等第二段歌詞唱起，電子樂器與打擊樂器加入，那低頻的量感催出來，書架喇叭就相對顯得比較緊了，這時候如果用FS 267來聽，馬上會感覺到「啊！原來用落地喇叭聽起來這麼輕鬆！」
是的，FS 267比起Line 400或Line 500，尺寸小了一碼，可是那種中低頻穩固扎實又輕鬆的量感與延伸，一聽就覺得是貨真價實的落地喇叭。而且，ELAC很重視喇叭的工作效率，就算是環繞擴大機也能推得不錯，這FS 267的工作效率標示88.5dB，實際搭配也不難推。我在U-Audio用惠樺Oriole 1BV真空管機，約莫40瓦的功率推FS 267，就能輕鬆地用大音量唱歌。用1BV來搭FS 267，聲音質地柔軟，聽莫札特的小提琴奏鳴曲，氣質好極了。換過Linear Acoustic LAV60 MKII綜合擴大機，100瓦的輸出功率來搭FS 267，不僅力道更足，而且動態對比更大更猛，與1BV比較起來明顯陽剛許多，更能表現出FS 267的性能，所以試聽時就用LAV 60 MKII。
FS 267雖然圓弧箱體加身，更重設計感與製作細節，但是骨子裏還是ELAC那種「不怕催」的高性能，如果您喜歡猛爆的音樂，儘管放膽催，只要擴大機夠力，FS 267可真能越催越High。像是聽Marcus Miller這樣的貝斯手做的專輯，主角是電貝斯，FS 267不僅可以把電貝斯的低頻量感做足，更重要的是放克貝斯彈奏時令人眼花撩亂的技巧，右手瘋狂地在琴弦與琴頸之間拍打，喇叭不僅低頻要量足，更要求快速的反應速度，這樣Funky Bass的拍打才能一顆顆清晰分明，帶出明快又爽朗的節奏感，讓人一邊聽一邊不自覺地跟著打拍子。
用上JET 5的FS 267，高頻段的表現比起前一代的JET 3更顯圓熟，之前試聽BS 312的時候就見識到了。新的JET 5的高頻延伸與JET 3一模一樣，但是聽起來聲音卻更有厚度，小提琴的音色更為濃密，更有琴身共鳴的厚度，拔尖之時音色依然圓潤。聽大衛歐伊史特拉夫與歐柏林合作的「貝多芬小提琴奏鳴曲：春」，那種濃密的弦樂高頻質感，賦予小提琴健康的音像形體。
同樣用FS 267搭配LAV 60 MKII，換上謝霖與魯賓斯坦合作的「春」，FS 267馬上把兩個版本的差異輕鬆表現出來，謝霖的小提琴比歐伊史特拉夫更集中、更有穿透力，魯賓斯坦的鋼琴也比歐柏林的音色明亮一些，「春」的活力更鮮明。再換一個版本，聽葛羅米歐與哈斯姬兒的錄音，FS 267輕鬆地把音樂空間營造出來，深遠的堂音與空間感，讓我們馬上感受到在音樂廳錄音的現場感。相較之下，哈斯姬兒的鋼琴形體較小，不過她與葛羅米歐之間的速度變化更「平等」，相互較勁之處更多，而且葛羅米歐的小提琴聽起來比前面兩個版本來的乾一些。
怎麼寫FS 267，卻像是在寫版本比較？抱歉，這講的是FS 267的聲音本質，它並沒有太多的渲染，或許我可以說FS 267的低頻量感表現，比起我對同尺寸落地喇叭的預期要好，但是基本上FS 267是一對頻段均衡的落地喇叭，所以可以輕鬆地呈現錄音的本質，把歐伊史特拉夫、謝林、葛羅米歐擺在一起聽，馬上可以聽出三者小提琴拉奏的差異，還有錄音手法的不同，這都說明了FS 267具備優秀的錄音細節再生能力。
器材規格
ELAC FS 267落地喇叭
型式：2 1/2音路3單體低音反射式落地喇叭
單體：JET 5高音單體×1，150mm AS-XR水晶振膜中低音單體×2
頻率響應：30Hz~50kHz
分頻點：2.5kHz/500Hz
靈敏度：88.5 dB
平均阻抗：4歐姆
建議擴大機功率：30~250瓦
尺寸：1021×240×285mm（H×W×D）
重量：19.8 kg
